ディレイとリバーブ：音を包む空間
どちらのエフェクトも、音のコピーを遅らせて鳴らすことでできています。ディレイのコピーは数えられるほど少なく、リバーブのコピーは何千とあり、ひとつの尾に溶け合っています。
ここまでは音そのものを形づくってきました。このレッスンで形づくるのは音のまわりの空間です。ディレイとリバーブは同じ素材でできています。入力信号のコピーを、間を置いてから鳴らす、というものです。両者の本当の違いは密度だけです。ディレイのコピーは十分に間隔が空いているので、耳は一つひとつ数えられます。リバーブのコピーはあまりに密に詰まっているため、ひとつの塊に溶け合います。音響エンジニアはどちらもタイムベースエフェクト（time-based effects）と呼びます。音色や音量ではなく、音がいつ繰り返すかに働きかけるからです。
タイムベースエフェクトでは、他のどのノブよりも重要なコントロールがひとつあります。ウェット（wet）です。ウェットはエフェクト自身の出力音量を設定し、手つかずのドライ（dry）信号と混ざり合います。ウェットが 0% だと、エフェクトは動いていても無音です。他のどのノブも効いていないように感じられるはずです。聴こえないエコーやテールを調整しているのですから。直し方はどのエフェクトでも同じです。まずウェットを上げて聴こえるようにし、それから形を作ります。ウェットとドライは単純に足し合わされるだけなので、ウェットを上げてもフィルターやドライブのように元の信号から何かを取り去ることはありません。後から届く二つ目のコピーを、下に重ねるだけです。仕上がったミックスでは、ディレイやリバーブのセンドは学習中に自然だと感じるより低く、10〜30% ウェット程度に収まることが多いものです。ドライな信号を前面に保つためです。このレッスンではメカニズムを聴き取りやすくするため、あえてそれより大きくウェットを上げています。
ディレイ：数えられるコピー
ディレイはエコーマシンで、2 つのノブは文字どおりの意味を持ちます。タイムは、原音の後どれくらいでエコーが届くかを設定します。80〜120 ms の短いタイムは原音に寄り添うほど近く、繰り返すというより厚みを加えます。ロカビリーのギターやボーカルで聴ける古典的なスラップバックです。200〜500 ms は、部屋の向こうの壁からの反射のような、はっきり分離したエコーとして聴こえます。タイムをこのおもちゃの上限 900 ms に近づけると、エコーは音符に追従するのではなく、ほぼ 1 秒遅れて応答するようになります。ミュージシャンは固定のミリ秒値よりも曲のテンポに合わせてタイムを設定することが多く、120 BPM では 4 分音符が 500 ms、8 分音符が 250 ms、付点 8 分音符が 375 ms です。多くのダブやレゲエのエコーの間隔はこれにあたります。
フィードバックは、そのエコーが何回聴こえるかを設定します。繰り返すたびに同じ割合で音量が下がるので、フィードバックは何度も繰り返し適用される音量ノブのように働きます。フィードバック 50% では、各エコーは直前のちょうど半分の音量で、1 回ごとに 6 dB のドロップです。6 回目の繰り返しまでにテールは 36 dB 下がり、もう数えなくてよいほど静かになります。このおもちゃの上限 85% に近づくと、1 回あたりの損失はわずか約 1.5 dB になり、テールが消える前に何十回もの聴こえる繰り返しが積み重なります。延々と自走しているように聴こえる、ダブの定番の効果です。フィードバックを高いままタイムをこのおもちゃの下限 60 ms 近くまで下げると、繰り返しが届く速さがレッスン 1 で引いたリズムとピッチの境界線に触れ始めます。実機のディレイをさらに短く設定すれば、その線を完全に越え、エコーは一連の繰り返しではなく、うつろで鳴り響くトーンに聴こえ始めます。
2 つのフィードバック設定での 6 回の繰り返し。50% では各エコーが 6 dB ずつ下がり、6 回目でほぼ消えます。このおもちゃの上限である 85% では、1 回あたり約 1.5 dB しか下がらず、繰り返しはまだ勢いを保っています。
リバーブ：数えられないほど密なコピー
階段室で一度手を叩いてみてください。何千もの反射があまりに速く、あまりに密に届き、耳はそのひとつも分離できません。その融合がリバーブです。統計的に無数のディレイが同時に存在し、そのどれもが単独では聴こえません。主役となるコントロールはディケイ、テールが消えるまでの時間で、耳はその長さをそのまま部屋の大きさと硬さとして読み取ります。本物のリバーブユニットには、このおもちゃにはない 2 つ目のコントロールがあります。プリディレイ、テールが始まる前の短い無音の間です。数ミリ秒のプリディレイは小さく近い空間として聴こえ、20〜50 ms は、部屋の反射が届く前に一番近い壁までの距離として耳が解釈する間を開きます。
- ブース — ディケイ 0.8 秒未満。タイトでドライ、部屋と呼べるかどうかというレベルで、このおもちゃ自体の範囲の下限です。
- ルーム — ディケイ 1〜1.5 秒。ミックスしたボーカルやドラムバスに使う標準的なサイズで、このおもちゃのデフォルトである 1.6 秒に近い値です。
- ホール — ディケイ 1.8〜3 秒。テールが仕上げの一振りではなく、音そのものの一部になるほどの大きさです。
- カテドラル — ディケイ 3.5 秒を超え、このおもちゃの上限 4 秒に近づきます。テールが、それを鳴らした音符よりも長く残ることがあります。
同じ考え方を 2 つの密度で、ひとつの時間軸の上に。上段は数えられる程度の、離れたエコーがいくつか。下段は同じ形の減衰エンベロープの下に密集した、何百もの分離できない反射です。個々のスパイクは聴こえず、その上に浮かぶなめらかな曲線だけが実際に聴こえているものです。
プラックが約 1.7 秒ごとに鳴り、その後は余白です — エフェクトはその余白に住んでいます。一度にひとつずつ：まずリバーブのウェットをゼロにし、ディレイのウェットを上げてタイムを左右にドラッグ — エコーが音に寄り添う状態から、遅れて応える状態へ変わるのを聴いてください。フィードバックを上げて増えた反復を数えます。次にディレイのウェットをゼロにし、リバーブのウェットを上げてディケイをドラッグ — 部屋がブースから大聖堂へ育ちます。両方を混ぜるのはその後で。
Digi 系のマシンでは、これらはセンドエフェクトです：DELAY と REVERB はそれぞれ専用の pattern レベルのページを持ち、各トラックは AMP ページの DEL/REV でどれだけ送るかを選びます。Tonverk は両方をセンドトラック上で交換可能な FX マシンにしていて、リバーブだけで 3 つの独立したアルゴリズムがあり、それぞれにこのレッスンで説明した PRE（プリディレイ）ノブが付いています：