LFO：周期的な手

ビブラート、トレモロ、ワウは同じ仕組み — 遅いオシレーターがひとつのノブを延々と回し続けているだけです。

LFO はロー・フリケンシー・オシレーターです。レッスン 1 のオシレーターと同じ物体で、耳が音として聴き取る速さより下で走らせます。その出力がスピーカーに届くことはありません。代わりにどれかのパラメーターへ配線され、波形は、あなたが決めた速さと幅でそのノブを回し続ける手になります。

境目は 20 Hz あたり、レッスン 1 が聴覚のために引いたのと同じ線です。下では繰り返しが聴こえ、上では繰り返しが融けてピッチになります。音楽的な仕事の大半はその線のずっと下で起きます — 1 周期が 1〜10 秒の遅いスイープなら 0.1〜1 Hz、ビブラートとトレモロなら 4〜8 Hz、うなり始めるエフェクトなら 10〜16 Hz。下のおもちゃが 0.1〜16 Hz なのは、まさにこのためです。

デスティネーションが効果を決める

• LFO → ピッチ。5〜7 Hz のサインで ±10〜±30 セント揺らせばビブラートで、ヴァイオリン奏者や歌い手が出すものに近くなります。±100 セントではサイレンです。おもちゃはフルデプスで ±200 セント、上下に全音ずつ届きますが、これは音楽的な範囲をはるかに超えています。
• LFO → 音量。4〜8 Hz のサインか三角ならトレモロ、ビンテージのギターアンプの脈動です。ここではレートよりデプスが効きます：3 dB の振れはかすかな揺らぎ、12 dB ははっきりしたエフェクト、矩形波をフルデプスにすれば音はゲートのように刻まれます。
• LFO → フィルターカットオフ。0.2〜1 Hz なら、たいていのパッドの動きの下にある呼吸のようなスイープ。4〜6 Hz ならワウです。おもちゃのフィルター先はフルデプスで ±2400 セント、上下に 2 オクターブずつ振れます。同じデプスの数値でも、ピッチのときよりずっと大きく聴こえるのはそのためです。

シェイプとデプス

LFO の波形は動きのスタイルを決めます。サインは 1 周期の大半を中央付近で過ごし、両端には触れるだけなので、滑らかに聴こえます。三角は一定の速さで動き、最も均等なスイープになるので、フィルターの動きには中立的な選択です。矩形は 2 つの値の間を飛び、それぞれで留まります。ピッチならトリル、音量ならゲートです。ノコギリやランプは瞬間的にリセットするので、戻ってくるのではなく仕切り直したいスイープに向きます。

デプスは手がどこまで回すかを決め、最初のうちいちばん外しやすいところでもあります。指させるほどのモジュレーションは、たいてい効かせすぎです。使える確かめ方：音が生きていると気づいた最初のデプスを見つけて、そこから半分にします。Elektron のデプスはバイポーラなので、マイナスの値は同じ形を上下反転させます。フリーランのサインではわかりませんが、ランプやノコギリでは一聴でわかり、モジュレーションの向きが音と喧嘩しているときに最も速い解決策になります。

Hz で決めるレート、拍で決めるレート

フリーランの LFO は Hz で設定し、曲のことは気にしません。動きが編曲ではなく楽器そのものに属するビブラートやトレモロには、これが合います。同時にシーケンサーに対して位相がずれていくので、同じ小節を繰り返しても同じ位相には二度と収まりません。長くゆっくりしたスイープが機械的に聴こえないのは、そのおかげです。

テンポ同期の LFO は音符の分割で設定します。この計算は一度覚える価値があります。120 BPM なら 1 拍は 0.5 秒なので、1 拍に 1 周期で 2 Hz。4 拍 1 小節に 1 周期なら 0.5 Hz。8 分音符ごとなら 4 Hz、16 分音符ごとなら 8 Hz で、リズムというよりテクスチャーとして聴こえる速さです。Elektron はこれを 2 つのノブで出します：SPD が速さ、MULT がそれを掛け算し、現在のテンポに対しても、固定の 120 BPM に対しても効かせられます。マニュアル自身の助言は、素直な拍に合わせたければ SPD を 8、16、32 で試すこと。