減算合成：チェーンの全体像

オシレーター、フィルター、2 本のエンベロープ、LFO：このコースのすべてのモジュールが、ついにひとつの楽器としてともに働きます。

このレッスンの部品は、すべてすでに知っているものです。まだやっていないのは、それらをひとつの楽器として手に持つことです。オシレーターは明るい倍音のレシピを作ります。フィルターがそのレシピを彫り込みます。1 本のエンベロープが音符の音量が時間とともにどう変わるかを形づくり、もう 1 本が明るさを形づくります。LFO が底で何かを動かし続けるので、音は決して静止しません。このチェーン全体——音源、次にフィルター、次にアンプ、そして後ろの 2 つに狙いを定めたモジュレーターたち——が減算合成です。ハードウェアであれソフトウェアであれ、これまで作られてきたほぼすべてのシンセサイザーの間取り図です。

5 つのモジュールと、その実際のレンジ

• オシレーター — ノコギリ波か矩形波、レッスン 2 で出てきた最も豊かな 2 つのレシピです。A2・A3・E4 のいずれかにチューニングします。
• フィルター — レッスン 4・5 が積み上げてきた 40 Hz〜12 kHz の全域を掃引するレゾナント・ローパスで、レゾナンスはフラットな 0.1 から、自己発振寸前の 18 まで動きます。
• アンプエンベロープ — レッスン 3 のあの輪郭で、音量を制御します。アタックとディケイはそれぞれ最大 1.5 秒、サステインは 0〜100%、リリースは最大 2.5 秒です。
• フィルターエンベロープ — 同じ ADSR の形をカットオフに向けたもので、今回はバイポーラです。ENV 量は ±100% で動き、この楽器ではそれをフィルターの ±4 オクターブの移動に変換します。
• LFO — レッスン 6 のレンジ、0.1〜16 Hz で、フィルターのカットオフに配線されており、フルデプスでの振れ幅は ±2400 セント、両方向にそれぞれ 2 オクターブです。

なぜこの順番か

この順番はレッスン 2 から 6 までの論理をそのまま前へ再生したものです。すでに存在する倍音しか彫れないので、フィルターが何か面白いことをする前に音源が豊かでなければなりません。この楽器がサイン波ではなくノコギリ波をデフォルトにしているのはそのためです。音量はリスナーが最後に出会うものなので、アンプ段はチェーンの最後に置かれます。エンベロープと LFO はそのオーディオ経路にはまったく含まれていません。経路のわきに立ち、ノブに手を掛けているだけです。同じエンベロープの形がレッスン 3 では音量を、レッスン 5 ではカットオフを、オーディオの配線を一切変えずに駆動できたのは、まさにこのためです。モジュレーターは自分が何を動かしているかを気にせず、いつ、どこまで動かすかだけを気にします。パッチを説明するときに配線を描き直すのではなく、モジュレーターの名前を挙げるのもこのためです。「フィルターエンベロープ」や「LFO をカットオフへ」は、どちらの手がどのノブに掛かっているかを指しているのであって、その裏に別の楽器があるわけではありません。

3 つのプリセットを分解する

• Bass — A2 のノコギリ波。カットオフは 220 Hz と低めに置かれ、レゾナンスは 3。強い +70% のフィルターエンベロープが素早く開いて閉じます。4 ms アタック、180 ms ディケイで 15% のサステインまで落ち、120 ms リリース。LFO なし。性格のほぼすべてが、このひとつのフィルターエンベロープから来ています。
• Lead — A3 の矩形波。カットオフはエッジを出すために 900 Hz まで開かれ、レゾナンスは 6。中程度の +35% フィルターエンベロープ、わずかなカットオフの揺れを加える軽い LFO（5 Hz、12% デプス）、そして素直なアンプエンベロープ：10 ms アタック、250 ms ディケイ、55% サステイン、300 ms リリース。ここで効いているのは波形の選択とカットオフの位置であって、エンベロープの極端さではありません。
• Pad — A3 のノコギリ波、lead と同じ音ですが、それ以外はすべて違います。カットオフは 500 Hz、レゾナンスは穏やかな 1.5、ソフトな +25% フィルターエンベロープ、そして絶え間ないうねりを生む、遅く深い LFO（0.4 Hz、50% デプス）。この音を決定づけているのはアンプエンベロープです。1.2 秒のアタック、600 ms のディケイ、85% のサステイン棚、そして音を離した後も鳴り続ける 2.2 秒のリリース。