滤波包络：随时间变化的亮度

把第 3 课的轮廓，对准第 4 课的旋钮——合成器音色里大多数「动感」背后的那一个动作。

前面几课给了你两件东西：包络在一个音的生命里画一条轮廓，截止频率决定这叠谐波能活下来多少。把前者接到后者上，音就会在响的过程中改变亮度。原声乐器天生如此：拨响的琴弦一开始能量铺得很高，最先失去的是顶上那几根分音，所以它在余振里逐渐变钝。

合成器则需要有人告诉它怎么做。滤波包络就是这条指令，也是减法合成里最容易被认出来的动作。两组设定基本覆盖了全部：贝斯把截止停在 300 Hz，用包络在 200 ms 内把它打开到 3 kHz，就是标准的拨弦贝斯；铺底把截止停在 600 Hz，用 1.5 秒的起音升到 5 kHz，声音先钝钝地进来，再慢慢亮起来。

同一条 ADSR，另一个目标

包络本身什么都没变。attack、decay、sustain、release 的含义和第 3 课一样，好用的时间也一样：5 ms 以下是硬音头，100–300 ms 的衰减做拨弦，起音要到几百毫秒才听得出明显的涌入。变的是轮廓被送到哪里。这一次它作用在截止频率上：从 FREQ 停放的位置往上抬，再落回来。

有一个后果几乎人人都会先栽一次：滤波包络管不了一个音存不存在，那件事仍然由振幅包络决定。给振幅包络 100 ms 的衰减到无声，一条 2 秒衰减的滤波包络就永远演不到后半段，因为已经没有声音了。当滤波包络听起来毫无作用时，先把它的时间和 AMP 页上的时间对一遍，再动别的。

ENV：轮廓推多远

滤波包络总会附带一颗振幅包络用不上的旋钮。这四台设备上它叫 ENV，别处叫深度或量，作用是缩放轮廓能把截止频率推多远。归零时包络照常运行、截止频率纹丝不动，这就是它的关闭开关；往上拧，它决定这个音是打开半个八度，还是五个八度。

四台设备的 ENV 都是双极性的，负的那一半和正的一半同样有用。正深度把轮廓加到 FREQ 设定上，音先打开再合上。负深度则是减：音从 FREQ 出发，先沉下去变暗，再爬回来。一段短促的负向衰减会造出一个开头明亮、随即夹紧的声音；大多数听上去像倒放的 stab，以及不少拨弦电钢音色，都是这么来的。

站得住的深度值

从旋钮正向行程的三分之一左右起步，配 200 ms 衰减、延音归零。这在大多数素材上就是一个干净的拨弦，往两边也都还留着余地。超过三分之二之后，轮廓的峰值通常会把截止频率顶到天花板上不动了：音头被抹平，包络听起来变钝而不是变深。深度不够时人们总想往上加，其实往回收才是更常见的解法。

谐振和深度会互相影响。谐振接近零时，扫频听起来是音质在变。把谐振推到 12 dB 左右的峰值，同样的扫频听起来就像一个音高在声音里穿行，因为峰值本身在移动中是可听的。acid 音色的整份配方就在这里：一只带谐振的低通、一条短包络，再把截止频率停得足够低，好让轮廓有地方可去。