LFO：周期性的手
颤音、震音、哇音其实是同一个机制——一只慢速振荡器在反复拧同一颗旋钮。
LFO 是低频振荡器：和第 1 课的振荡器是同一种东西，只是跑在耳朵能听成音高的速率之下。它的输出永远不会进喇叭。它被接到某个参数上，波形于是变成一只手，按你设定的速度和幅度，循环着拧那颗旋钮。
分界线大约在 20 Hz，和第 1 课为听觉划的是同一条：低于它你听到的是重复，高于它重复就融成音高。有音乐意义的调制大多远在这条线以下——0.1–1 Hz 用来做每周期一到十秒的慢速扫动，4–8 Hz 是颤音和震音，10–16 Hz 开始出现嗡嗡的效果音。下面这个玩具的范围是 0.1 到 16 Hz，原因正在这里。
目的地决定效果
- LFO → 音高。5–7 Hz 的正弦、摆幅 ±10 到 ±30 音分，就是颤音（vibrato），接近小提琴手或歌手做出来的东西。到 ±100 音分它变成警笛。玩具在满深度时能到 ±200 音分，上下各一个全音，已经远远超出音乐范围。
- LFO → 音量。4–8 Hz 的正弦或三角是震音（tremolo），老式吉他音箱的那种脉动。这里深度比速率重要：摆动 3 dB 是微微闪烁，12 dB 已经是明摆着的效果，方波开到满深度则把声音剁成断续的门。
- LFO → 滤波截止。0.2–1 Hz 是大多数铺底音色底下那种呼吸式扫动，4–6 Hz 就是哇音（wah）。玩具的滤波目的地在满深度时摆幅 ±2400 音分，上下各两个八度——同样一个深度数值，放在这里比放在音高上听起来大得多，原因就在这。
形状与深度
LFO 的波形决定运动的风格。正弦大部分时间待在中间，只是碰一下两端，所以听起来平滑。三角以恒定速率移动，给出最均匀的扫动，是滤波运动的中性选择。方波在两个值之间跳，并各自停住：放在音高上是颤音音程，放在音量上是门。锯齿和 ramp 会瞬间复位，适合那种应该重新开始、而不是原路返回的扫动。
深度决定这只手拧多远，也是新手最容易做过头的地方。能被你一口指出来的调制，通常就是太多了。一个好用的检验：找到你刚刚察觉声音活起来的深度，然后减半。Elektron 的深度是双极性的，负值把同一个形状上下翻转——自由运行的正弦上听不出来，ramp 或锯齿上一听就知道，也是调制方向和声音打架时最快的翻面办法。
三种形状，以及每一种造出的运动。左列是 LFO 自己的双极性输出，右列是目的地参数，以它旋钮停放的位置为基准偏移。音高在音符两侧对称摆动，音量只能从满值往下拉，颤音音程则是往上跳一下再回来。
用赫兹算速率，用拍子算速率
自由运行的 LFO 以 Hz 设定，完全不理会曲子。这适合颤音和震音——那种运动属于乐器本身，不属于编曲。它同时也会相对音序器漂移，同一小节反复时永远落不到同一个相位上，长而慢的扫动因此不会听起来死板。
同步到速度的 LFO 以音符时值设定，这套算术值得记一次。120 BPM 时一拍是 0.5 秒，所以每拍一个周期就是 2 Hz；四拍一小节一个周期是 0.5 Hz；每八分音符一个周期是 4 Hz，每十六分音符一个是 8 Hz——快到听起来是织体而不是节奏。Elektron 用两颗旋钮到达这些值：SPD 定速度，MULT 把它乘上一个倍数，可以跟随当前速度，也可以按固定的 120 BPM。手册自己的建议是：想对齐正拍，先试 SPD = 8、16、32。
对数轴上的速率范围。黄色刻度是 120 BPM 下的音符时值；阴影带是 4–8 Hz 那一段，音高和音量调制在这里听起来就是颤音和震音。20 Hz 处的虚线，是调制不再是运动、开始变成音色的地方。
一个稳定的音，一只 LFO，三个目的地。把速率固定在 5 Hz、深度放到一半，只切换目的地：同一种运动会分别以颤音、震音、哇音的样子出现。然后停在滤波目的地上，把速率从 0.1 Hz 走到 16 Hz——0.5 Hz 以下是慢速扫动，5 Hz 附近是哇音，12 Hz 以上变成压在音上的嗡鸣。最后再找那个让每一种从「效果」变成声音本身一部分的深度。
每台设备都把这一课放在 LFO / MOD 页上，能触及的范围远超上面那个玩具。DEST 菜单视设备和轨道类型有 30 到 80 个条目，几乎覆盖该轨的每一个参数——包括另一只 LFO 自己的控制项，一只 LFO 调制另一只就是这么来的。SPD 和 MULT 定速率，WAVE 提供七种形状，双极性的 DEP 是深度。还有两个值得早点找到：FADE 让调制在音的进行中淡入或淡出，MODE 决定 LFO 是自由运行、每次触发重启、把电平锁住，还是跑完一个周期就停。